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15 de septiembre de 2011
a las 20 p.m.
anterior imprenta Alexander Bauer
Annenstraße 19 (patio interior), 8020 Graz
música: Dietmar Kreš & Josef Fürpaß
información: 0699-12040482
Editado por (edición de autor): RHIZOM
Número de páginas: 116
alemán-español
Edición: de 250 ejemplares, numerados a mano, con sello & siguiendo siendo en proceso de elaboración
Páginas de los/las artistas: e.d. gfrerer, Leo Kreisel-Strausz, Mirko Maric, Consuelo Mora Benard, Florian Sorgo, Heinz-Joachim Schubert, Angelika Thon;
Textos: Darwin René Andino Soto, Chico Güirila (Francisco González), Werner Fenz, Margit Franz, Reni Hofmüller, Werner Hörtner, Margret Kreidl, Leo Kreisel-Strausz, Jerónimo Lira, Irene López Meza, Consuelo Mora Benard, Rosa María Morales Palacio, Katharina Mraček-Gabalier, Franz Niegelhell
El proyecto fue apoyado por:
Arte en Espacio Público de Estiria, Departamento de Cultura del Estado Federal de Estiria, Departamento de Cultura de la Ciudad de Graz
Prólogo
En el principio fue la mirada
¿Por qué Nicaragua? Todo empezó en 1988 con la percepción decisiva que hicimos durante una brigada de trabajo en Nicaragua. La entrada en esa otra realidad que desconocíamos del todo y la conciencia ascendente de cómo se originaba el desnivel entre uno de los países más ricos y uno de los más pobres llevó al deseo de realizar un mural para trasladar una mirada diferente sobre aquel país. Leonel Cerrato Jirón, mural, Kino im Augarten, Graz, 1989. Ese mismo año fundamos el colectivo artístico Rhizom, como estructura de trabajo cultural autodeterminado, y nos ocupamos de análisis críticos de los aspectos prácticos dentro del sistema del arte y su mundo de las mercancías, mientras allá, en Nicaragua, se manifestaba la pintura mural como medio traductor del cambio radical de la sociedad después de la revolución del 1979. Nos preguntamos si eran posibles las dos cosas al mismo tiempo: involucrarse en luchas políticas y dedicarse al arte en medio de la ambivalencia posmoderna. Nos decidimos tanto por lo uno como por lo otro (¡Todo lo importante también es posible!). Después de que las conexiones rizomáticas nos hayan llevado más al sur (a México y Colombia) y más al este (a Polonia y Rusia), Nicaragua se perdió de nuestra vista. Sólo el derribo inminente del mural en 2008 la pérdida de algo que, como parte integral del espacio público, se había vuelto muy importante para nosotros dio el impulso de analizar nuestro propio pasado. La pregunta ¿Qué es Nicaragua ahora? 20 años más tarde, y en qué podemos fundar nuestro trabajo, llevó al proyecto my space in global slices, con Ernesto Salmerón, 2008, que con un método probatorio global habla de la imposibilidad de llevar las cosas a buen término a pesar de las distancias. Después de dos años de lucha por la salvación del mural, y después de la derrota final dentro del polilema de referencias a órganos competentes y de experticias sobre el valor o desvalor de la obra (¿Cuándo se puede hablar de un patrimonio cultural digno de protección?), construimos el espacio paradójico siguiente, esta vez sobre ruinas: los fragmentos del mural se transfirieron a personas particulares interesadas en archivarlos, para que, en un futuro próximo, la obra pública se pueda unir de nuevo, aunque sea de manera fragmentaria. mural final, Graz, 2009; mural fragmental, Graz, 2010. Mientras un círculo se cierra, nosotros abrimos otro nuevo. Con Kunst im Öffentlichen Raum Steiermark (Arte en el Espacio Público de Estiria) hemos encontrado a un nuevo cooperador que conlleva y favorece nuestro estiramiento del espacio público. Todos los participantes son responsables y codecidores en un proceso circular común, que con desde aquí, Graz, 2009 encontró su inicio, su interrupción y su continuación. La historia empieza en una ciudad (-campamento) en el centro de Managua, fundada en 2004 por centenares de trabajadores de plantaciones agrícolas del departamento de Chinandega y sus familias, como ciudad de protestas contra el envenenamiento de los bananeros y las bananeras con pesticidas, junto con la exigencia de una indemnización digna de las víctimas por Dole (United Fruit Company). Las personas afectadas siempre tendrán que relatar esa historia, y el proceso de relatar llevará siempre a nuevas posibilidades. Empezando cada vez desde el principio, como estrategia contra el olvido y contra la muerte. De la colaboración con los/las artistas Consuelo Mora Benard, Roberto Guillén y los bananeros/las bananeras de Chinandega, las familias López Meza, la familia Morales, Jerónimo Lira, Francisco González y otros más, surgieron obras en el espacio público de Graz y Chinandega que siguieron desarrollándose en cada vez nuevos niveles. desde aquí. Graz con Consuelo Mora Benard, Roberto Guillén y otros más, 2010 y desde aquí. Chinandega y Graz 2011. Si hablamos desde aquí, siempre hablamos también desde allá. Y preguntando por Nicaragua, siempre preguntamos también ¿Qué es Austria ahora? ¿Acaso ya existimos sólo en nuestras conexiones, mientras nuestra pertenencia territorial se pone obsoleta?
…Lo radicante se presenta como un pensamiento de la traducción: el arraigamiento precario implica entrar en contacto con un suelo que recibe, un territorio desconocido. Cada punto de contacto que forma la línea radicante representa por lo tanto un esfuerzo de traducción…
(en: El Radicante, Nicolas Bourriaud, Adriana Hidalgo editora, 2009)
